À 83 ans, Eddy Mitchell n’a plus aucune intention de faire de la figuration ou de polir son image de légende. Celui que l’on surnomme affectueusement “Monsieur Eddy” vient de lancer un pavé dans la mare de la chanson française, et l’onde de choc ne finit pas de s’étendre. Dans une série de déclarations récentes, le vieux rocker, compagnon de route éternel de Johnny Hallyday, a fustigé sans ménagement la nouvelle garde, avec une cible privilégiée : Vianney.

“Le Nouvel Adamo à Tête de Gendre Idéal”

La sentence est tombée comme un couperet. Pour Eddy Mitchell, Vianney n’est rien d’autre que le “Nouvel Adamo”. Une comparaison qui, dans la bouche du rocker, est loin d’être un compliment. Pour Mitchell, Salvatore Adamo symbolise la variété lisse et sucrée des années 60, aux antipodes du rock rebelle et sauvage qu’il a toujours défendu. En ajoutant que Vianney possède une “tronche de gendre idéal”, il pointe du doigt un manque d’aspérités, un côté trop poli et trop “rassurant” qui, selon lui, tue l’essence même de l’artiste.

Un Manque de “Coffre” et d’ “Irradiation”

Au-delà de l’attaque personnelle, Mitchell développe une critique technique acerbe sur la manière de chanter aujourd’hui. Il reproche aux jeunes artistes de “murmurer” ou de “sussurer” au lieu de projeter leur voix. “Je suis désolé, mais ça manque de coffre”, assène-t-il. Pour lui, un chanteur doit “irradier” sur scène, posséder une présence physique et vocale capable de remplir une salle sans l’aide d’artifices numériques. Il oppose cette nouvelle vague “indie pop” introspective et “nombriliste” aux géants du rock et du blues qui l’ont formé, comme Elvis Presley ou Jerry Lee Lewis, qui chantaient avec leurs tripes.

Un Massacre à la Tronçonneuse : Biolay et Armanet Égratignés

Vianney n’est pas la seule victime de cette colère légendaire. Benjamin Biolay est qualifié de “ridicule” avec ses arrangements de cordes, et Mitchell confie ne porter aucun intérêt à ses chansons. Plus surprenant encore, il s’en prend à Juliette Armanet, avec qui il a pourtant partagé un duo sur “Couleur menthe à l’eau”. Sa conclusion est sans appel : “Elle a des soucis de tonalité… elle chante faux”. De Christine and the Queens à Étienne Daho, personne ne semble trouver grâce aux yeux du crooner de 83 ans, qui juge la scène actuelle “rikiki” vocalement.

Entre Problèmes de Santé et Testament Artistique

Cette agressivité médiatique intervient dans un contexte particulier pour l’artiste. En février 2025, Eddy Mitchell a reçu une Victoire de la Musique d’honneur, célébrant 60 ans de carrière et 40 albums studio. Pourtant, la fête a été de courte durée : en mars 2025, il a dû annoncer l’annulation de sa tournée estivale pour des raisons de santé sérieuses imposant un repos total. À 83 ans, sentant peut-être que le temps de la scène est derrière lui, Mitchell semble vouloir livrer ses dernières vérités sans aucun filtre, comme un testament de ce que doit être, selon lui, la “vraie” chanson française.

Choc de Civilisations ou Amertume d’un Ancien ?

Le débat est lancé : Mitchell est-il le dernier garant d’une exigence artistique en voie de disparition, ou simplement un “vieux grognon” incapable de comprendre l’évolution de la musique ? Pour ses partisans, il a le mérite de l’honnêteté dans un milieu souvent trop consensuel. Pour ses détracteurs, il méprise injustement des talents qui, comme Vianney, réussissent l’exploit de remplir des stades et de toucher des millions de cœurs avec une sensibilité différente.

Ce qui est certain, c’est qu’Eddy Mitchell reste fidèle à son personnage jusqu’au bout : indomptable, provocateur et passionné. En s’attaquant au “gendre idéal”, il rappelle que le rock ne sera jamais une musique polie. Que l’on soit d’accord ou non avec lui, ses mots résonnent comme le cri d’un géant qui refuse de voir son monde de cuir et de boogie-woogie s’éteindre dans le murmure de la pop moderne.