Elle nous a fait rire aux éclats dans le rôle de Thérèse, cette bénévole coincée de “Le Père Noël est une ordure”. Mais derrière ce personnage culte se cachait une femme blessée, Anémone, de son vrai nom Anne Bourguignon. Une artiste qui a quitté ce monde le 30 avril 2019, emportant avec elle une colère froide, des rancœurs tenaces et un secret qui allait ébranler son image post-mortem.

À 67 ans, peu avant sa disparition, Anémone dressait le bilan d’une vie marquée par le talent mais aussi par une profonde amertume. Elle nommait sans détour ceux à qui elle ne pardonnerait jamais. Retour sur le destin tumultueux d’une actrice qui a préféré la vérité à la complaisance, quitte à finir seule.

La Blessure Originelle : La Trahison du Splendid

Pour le grand public, Anémone est indissociable de la troupe du Splendid. Pourtant, c’est précisément là que réside la fracture la plus douloureuse de sa vie. Anémone ne faisait pas partie du noyau dur initial, mais elle a participé activement à l’aventure, créant sur scène le personnage de Thérèse, lui donnant ses mimiques, sa voix, son âme.

Lorsque la pièce devient un film au succès phénoménal en 1982, le rêve vire au cauchemar pour l’actrice. Elle affirme avoir été brutalement écartée des bénéfices financiers générés par l’œuvre. “Ils m’ont volé”, dira-t-elle plus tard avec une violence qui ne s’est jamais atténuée. Pour elle, la trahison n’est pas seulement financière, elle est humaine. Elle considérait ces acteurs comme sa famille, ses frères d’armes. Se sentir exclue de la structure commerciale mise en place pour exploiter le film a été vécu comme un coup de poignard dans le dos.

Cette blessure ne s’est jamais refermée. Jusqu’à son dernier souffle, Anémone a gardé une rancune tenace envers certains membres du Splendid, leur reprochant d’avoir bâti leur fortune en l’oubliant sur le bord de la route. Elle n’a jamais reçu les excuses qu’elle attendait, et ce silence a nourri une déception qui l’a peu à peu éloignée du milieu du cinéma.

Le Rejet d’un Système “Faux”

Anémone n’était pas femme à faire des concessions. Née dans une famille bourgeoise dont elle rejetait les codes, elle a toujours cherché à vivre en marge, fidèle à des idéaux de liberté et d’authenticité. Mais au fil des années, le monde du spectacle lui est apparu de plus en plus étranger.

Elle dénonçait un cinéma devenu une industrie de “produits”, où les acteurs n’étaient plus que des marchandises. Après son César pour “Le Grand Chemin” en 1988 – une consécration qu’elle a accueillie avec sa singularité habituelle – elle a progressivement pris ses distances. Elle refusait de jouer le jeu des médias, de la promotion, des faux sourires sur les tapis rouges.

“Je ne veux plus jouer la comédie, le monde est devenu si faux, je n’ai plus envie de le divertir”, lâchait-elle en 2012. Ce n’était pas un caprice de star, mais le cri d’une femme lucide et désabusée. Elle voyait l’argent roi détruire la création, et elle ne voulait pas en être complice. Elle a choisi l’effacement volontaire, préférant vivre loin des caméras plutôt que de se trahir.

L’Ultime Contradiction : Le Secret Suisse

Anémone était connue pour ses engagements politiques marqués. Militante écologiste, altermondialiste, proche d’Attac, elle pourfendait le capitalisme, les banques et l’avidité des riches. C’était l’image publique qu’elle avait sculptée : celle d’une citoyenne engagée, intègre, qui n’avait que faire de l’argent.

C’est pourquoi la révélation qui a suivi son décès a fait l’effet d’une bombe. Quelques mois après sa mort, l’administration fiscale suisse a contacté ses enfants, Jacob et Lili, pour les informer de l’existence de comptes bancaires non déclarés. La militante anticapitaliste possédait de l’argent caché en Suisse.

Cette découverte a jeté un trouble immense. Comment concilier ses discours enflammés contre la finance mondiale et cette réalité ? S’agissait-il d’un héritage familial qu’elle voulait protéger ? D’une peur irrationnelle de l’avenir ? Ou s’était-elle laissée piéger par ce système qu’elle haïssait tant ? Nous ne le saurons probablement jamais. Mais pour beaucoup de ses admirateurs, cette révélation a terni l’héritage moral de l’actrice, ajoutant une note de mystère et de contradiction à un parcours déjà complexe.

Des Obsèques dans la Solitude

La fin de vie d’Anémone fut à l’image de ses dernières années : solitaire et discrète. Affaiblie par un cancer du poumon, elle s’est éteinte à Poitiers, loin du tumulte parisien. Mais le plus déchirant fut sans doute le jour de ses obsèques, le 2 mai 2019.

Dans ce cimetière, il n’y avait pas de foule, pas de caméras, et surtout, pas de stars. Le cinéma français, qu’elle avait tant marqué, brillait par son absence. De toute la grande famille du show-business, seules trois personnalités avaient fait le déplacement : la réalisatrice Tonie Marshall, l’acteur Luis Rego (un autre “ex” du Splendid) et la comédienne Agnès Soral.

Où étaient les autres ? Où étaient ceux avec qui elle avait partagé l’affiche, ceux qui l’avaient fait rire, ceux qui l’avaient “trahie” ? Thierry Lhermitte, Christian Clavier, Marie-Anne Chazel… aucun n’était là. Aucun message public de la troupe du Splendid n’est venu saluer sa mémoire ce jour-là.

Ce vide autour de sa tombe résonnait comme un terrible constat d’échec relationnel. Était-ce la volonté d’Anémone de partir sans faste ? Sans doute. Mais cette absence massive ressemblait aussi à une punition silencieuse de la part d’un milieu qu’elle avait tant critiqué. Elle est partie comme elle avait vécu : sans compromis, sans faux-semblants, et terriblement seule.

Une Femme Inoubliable

Malgré les zones d’ombre, les polémiques et cette fin tragique, Anémone reste une figure incontournable. Elle était cette voix dissonante qui refusait de chanter en chœur. Elle était cette actrice capable de passer du rire aux larmes avec une intensité rare.

Son histoire nous rappelle que le talent ne protège pas de la solitude, et que les blessures d’amour-propre sont parfois les plus difficiles à guérir. Anémone ne pardonnait pas, parce qu’elle aimait avec absolu. Elle a vécu ses convictions et ses contradictions jusqu’au bout, mourant “debout”, comme elle le souhaitait.

Aujourd’hui, quand on revoit Le Père Noël est une ordure, le rire se teinte d’une légère mélancolie. On pense à celle qui a donné vie à Thérèse, et qui, une fois le rideau tombé, s’est retrouvée seule face à ses démons et à ses comptes suisses, dans un silence assourdissant. Une grande dame, complexe et humaine, trop humaine peut-être pour ce monde de paillettes.